【中國數(shù)字視聽網(wǎng)訊】紅墻黛瓦，亭臺樓閣，這座被譽為江南三大名樓之一的滕王閣，經(jīng)中孚泰修繕與集成改造后開始再續(xù)“唐宋風韻”。

據(jù)建筑學教授級高級工程師、古代建筑高級工程師、中孚泰專家顧問吳國智教授介紹，歷史上，滕王閣自唐永徽四年建成以來，興廢達28次之多，此前的滕王閣早就毀于1926年的熊熊烈焰中，此后約一個甲子未再重修。1942年梁思成先生根據(jù)宋畫《天籟閣》中的滕王閣，描繪了《重建滕王閣計劃草圖》七幅，1989年10月8日落成的滕王閣則以此“計劃草圖”為藍本所建。

滕王閣主體凈高達57.5米，取“明三暗七”格式，其中明層皆有平座廻廊，可俯瞰贛江景色。閣體下部為象征古城墻的12米高臺閣座。“通閣上下以刊行于北宋崇寧二年(公元1103年)的宋《營造法式》為設計準則，體例、尺度權衡、纏腰、平座廻廊、諸作斗栱、栱瓣卷剎無一缺位，展現(xiàn)出宋式高層木構樓閣的綽約風姿，可說是后人對宋《營造法式》這部傳承千載的文法課本的解讀與再現(xiàn)，雖非木構而酷似木構，不僅可與湖北的黃鶴樓、湖南的岳陽樓相媲美，更堪稱江南三大名樓之首。”吳國智教授介紹稱。

此次滕王閣主閣一至六層室內(nèi)全部裝飾裝修以及地下二層部分裝修，其中包括彩畫、門窗格扇的整修油飾，通風、空調(diào)、煙感、消防等設備的藏匿式設置以及各層展陳布列、多媒體展示等均由中孚泰傾力打造，是中孚泰在古建筑修繕與集成改造項目中的又一經(jīng)典力作。

據(jù)吳國智教授介紹，在滕王閣項目的修繕改造過程中，從一開始就面臨一個爭議頗大的難題：設計單位提供的閣內(nèi)建筑彩畫設計圖是‘金琢墨石碾玉旋子彩畫’，為典型的清式彩畫八個等級中的第二等級，如下圖：

按照這一設計圖展開畫出的樣稿，其梁、柱、枋、栱、天花均與滕王閣現(xiàn)有彩畫樣式、內(nèi)容、著色配置等各個方面明顯不同，現(xiàn)有滕王閣彩畫如下圖：

中孚泰傳承營造法式 滕王閣再續(xù)“唐宋風韻”

如按設計圖的彩畫做法，顯然與宋式樓閣的滕王閣風格迥異。為此，中孚泰經(jīng)與業(yè)主方溝通，提出以宋《營造法式》為依據(jù)作對比的方法。“以宋《營造法式》卷三十三彩畫作制度圖樣中關于‘五彩雜華’、‘梁枋札頭’、‘五彩額柱’、‘平棊華盤’、‘碾玉雜華’、‘碾玉柱頭’等的做法與滕王閣現(xiàn)有各層彩畫圖樣逐一比對，其結果均大致相同或相似，從而確定了‘以滕王閣原有彩畫圖樣不變，以群青并青絳相間襯白底瀝粉貼金為基調(diào)的金琢墨石碾玉彩畫，柱頭以五彩遍裝手法加以刻畫’的彩畫原則，著手各層彩畫樣稿的制作，并逐步付諸各層彩畫施工”，吳國智教授介紹稱。

中孚泰傳承營造法式 滕王閣再續(xù)“唐宋風韻”

在具體的落實過程中，中孚泰遵循古建筑修舊如舊的修繕原則，充分尊重設計，按圖施工，在碰到問題時，則多為業(yè)主方著想，未雨綢繆，與業(yè)主方緊密配合，廣泛征求專家的意見和收集相關資料依據(jù)，從而有效而又及時的解決了一個又一個難題。

“此外，項目的通風、空調(diào)等的藏匿設置也較為棘手。”吳國智教授介紹稱，此前的滕王閣為上世紀八十年代所建，限于當時的條件，通風、空調(diào)等設備均為逐層明設，閣內(nèi)各層擺放著大而笨的內(nèi)機，外機則敞露于各層廻廊，內(nèi)、外機連接管、線、泄水管等設置也沒有得到很好的藏匿，占用了樓閣內(nèi)、外不少的空間，使得本就有限的布展和閣外平座廻廊更為狹窄，通風和空調(diào)效果也不均勻。

在吳國智教授看來，針對這一問題，不僅要保證藏匿設置的美觀，便于陳列布展，還要注意處于封閉狀態(tài)的設備的通風、換氣問題。為此，中孚泰借助集成經(jīng)驗，將所有設備藏匿于樓層砼埕板下、天花吊頂之上，較之以前，閣內(nèi)、閣外顯得寬闊、簡潔，便于陳列布展。而針對設備通風、換氣的問題，公司將正對“氣口”、“風口”的天花板替換成2毫米厚的鍍鋅板，而不是通用的10毫米纖石板，并把彩畫圖案中那些襯底的部分鐫空，巧妙地解決了這一難題，如下圖：

“這對古建筑修繕改造來說，不失為可借鑒的新方法，讓時代的先進設備也能在傳統(tǒng)的古建筑中發(fā)揮作用”，吳國智教授意味深長的說。

追求卓越、做專做精，就必須在細節(jié)上多下功夫，創(chuàng)造性地解決難題。據(jù)吳國智教授介紹，由于項目本身是傳統(tǒng)的建筑彩畫，須用傳統(tǒng)材料制作，但有些材料很難采購到，如何把相應的新材料運用到這種傳統(tǒng)的彩畫工藝中，公司技術人員也是多次嘗試，逐一解決了施工中碰到的各種難題。

而針對閣內(nèi)二層和四層的江西“人杰”、“地靈”長卷壁畫，一直以來總有些游人用手去摸，有些部位手漬較為明顯，如何保護好這兩幅珍貴的壁畫長卷，中孚泰采用外加欄桿和玻璃隔絕的辦法，使游人無法摸碰，有效地保護了壁畫，并在壁畫內(nèi)側增設關于每位人物的說明牌，使其內(nèi)涵更為豐富充實。這些看似很一般的做法，正體現(xiàn)了中孚泰人面對工程中出現(xiàn)的各種難題的創(chuàng)新精神所在。

為了滿足業(yè)主方在施工期間不影響項目正常接待游客的需求，中孚泰憑借在古建筑領域豐富的經(jīng)驗，克服了施工時間緊、任務重、施工周期短、施工場地狹窄不利于設備、構件的輸送、拆卸等困難，集中力量，合理安排，將噪音大、振動大、灰塵大等施工安排在早、晚非參觀時間段，減少了對游客的干擾，將施工單元設定為每兩層一個單元，自上而下，修完一個單元即開放一個單元的做法，確保服從業(yè)主方邊施工邊開放的要求。

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，滕王閣歷經(jīng)千載春秋，載譽華夏，中孚泰有幸承接這一項目的文化品位提升改造工程，在閣內(nèi)彩畫中大膽使用瀝粉點金、瀝粉貼金手法并加以精細操作，再現(xiàn)了“滕王閣乃京城以外唯一金碧輝煌的宮廷建筑”(韓愈于唐憲宗元和十五年(公元820年)由當時的潮州改刺袁州(現(xiàn)南昌市)任上所寫的《滕王閣序》)的輝煌，這不僅是中孚泰人百年建筑夢的實踐，也是百年中華、百年夢想的中華民族精神在英雄城南昌的縮影。

（編輯：bingjiling）